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01.12.2006 - 06.01.2007, Galerie Asbæk, Copenhaghen


la morte ed il disastro è il soggetto dei giorni difettosi. Tuttavia, la sorgente di Niels Bonde di materiale è giornaliere come ottiene. Le sue pitture sono basate sui residui della potatura meccanica dai mezzi di informazione danesi ed internazionali. Bonde ingrandisce i residui della potatura meccanica e li ha stampati su tela di canapa, con i frammenti dell'articolo accompagnante.

"le notizie difettose" negli impianti del Bonde si riferiscono agli eventi ed alle persone che tutti abbiamo letto circa nella carta o guardato sulle notizie. Tuttavia, l'argomento principale di storia è stato rimosso - o in effetti è stato verniciato sopra con la pittura ad olio nei colori di corrispondenza che sembrano disturbingly bei contro i precedenti disastrosi.

Il capo Nord-Coreano Kim Jung Il è andato. Inoltre i corpi su una spiaggia heavenly in Tailandia dopo il Tsunami. Soltanto visibile come profili nella sabbia nascosta sotto le superfici quasi astratte di vernice.

Il beholder è confrontato così con una pittura in cui l'essenza reale manca. Niels Bonde ha preso la libertà di cancellazione le persone indesiderabili e degli eventi dai suoi impianti.

Questo genere notevole di censura egualmente è impiegato sul Pia Kjærsgaard il capo del partito nazionale danese rightwing "Dansk Folkeparti". In un calcolatore video lavoro stampato di Niels Bonde è diventato invisibile. Levandosi in piedi su un rostrum uno sente la sua voce ma è stata ridotta ad un'ombra colourful che si muove sullo schermo. L'introito proviene da una riunione pubblica il giorno di costituzione dove Kjærsgaard stava parlando dei fumetti di Muhammed e della sua interpretazione della libertà di discorso. Nel suo video Bonde permette che lei comunichi - ma in absentia se si potrebbe dire così.

I giorni difettosi esprime un genere di desiderio intenso: Bonde rimuove tutte le cose che, nella sua mente, rendono il mondo più crudele. Ciò non significa che i suoi impianti sono naïve. Al contrario implicano un gesture ironico: le tracce di mancanza di eventi e delle persone sono ancora là. Per il beholder è possibile riempire i fori ed immaginare che cosa non è più là.

In questo modo il lavoro del Bonde è al giorno d'oggi egualmente circa dimenticanza e la memoria alla luce del flusso costante delle notizie. Le domande di visibilità o di invisibility storica sono indirizzate, ma egualmente precisano l'potenza di una coltura basata sulle immagini. Bonde invita così i suoi pubblici a riflettere sulle immagini di modo e la memoria è creata.

Poiché l'inizio del 1990'ies Niels Bonde è stato fra le figure principali nell'arte danese di media e può guardare indietro su un corpo di lavoro che varia dalle installazioni di sorveglianza che caratterizzano gli animali lanuginosi del giocattolo con gli occhi eerie della macchina fotografica alle moquette progettate calcolatore che riflettono il modo che le vite sono vissute nei dintorni specifici quale una stanza vivente dell'amante di arte.

Con suo il più in ritardo proietti Bonde ha ritornato ad uno dei medias più tradizionali nella storia di arte, ma l'esposizione in Galerie Asbæk è da nessun modo una partenza dai suoi temi e strumenti precedenti. Come Bonde rivolge sempre la sua attenzione alle strutture sociali rispetto ai sistemi di controllo che ha un'influenza sulla nostra vita di tutti i giorni. I giorni difettosi ritrae una società di negligenza e di self-denial, nascondentesi nel riflettore di attenzione completa di media.




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