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01.12.2006 - 06.01.2007, Galerie Asbæk, Copenhague


la mort et le désastre est le sujet de mauvais jours. Cependant, la source de Niels Bonde de matériel est aussi journalière qu'elle obtient. Ses peintures sont basées sur des coupures des medias de nouvelles danois et internationaux. Bonde agrandit les coupures et les a imprimées sur la toile, avec des fragments de l'article d'accompagnement.

"les mauvaises nouvelles" dans les travaux de Bonde se rapportent à des événements et à des personnes que nous tous avons lu environ dans le papier ou observé sur les nouvelles. Cependant, le sujet principal de l'histoire a été retiré - ou en fait plus de peint avec la peinture à l'huile dans les couleurs assorties qui semblent fâcheusement belles sur le fond désastreux.

L'amorce Kim Jung Il de nord-korean est allée. En outre les corps sur une plage merveilleuse en Thaïlande après le Tsunami. Seulement visible comme contours dans le sable caché sous les surfaces presque abstraites de la peinture.

Le spectateur est ainsi confronté avec une peinture où l'essence réelle est manquante. Niels Bonde a pris la liberté d'effacer les personnes non désirées et les événements de ses travaux.

Ce genre remarquable de censure est également utilisé sur le pia Kjærsgaard l'amorce de la partie nationale danoise rightwing "Dansk Folkeparti". Dans un ordinateur travail visuel édité de Niels Bonde elle est devenue invisible. Se tenir sur un rostrum un entend sa voix mais elle a été réduite à une ombre colorée se déplaçant sur l'écran. La prise est d'une réunion publique le jour de constitution où Kjærsgaard parlait au sujet des dessins animés de Muhammed et de sa traduction de la liberté de la parole. Dans son Bonde visuel lui permet de parler - mais dans l'absentia si l'on pourrait indiquer ainsi.

Les mauvais jours exprime un genre de rêve : Bonde retire toutes les choses qui, dans son esprit, rendent le monde plus cruel. Ceci ne signifie pas que ses travaux sont naïve. Au contraire ils impliquent un geste ironique : les traces de manquer de personnes et d'événements sont toujours là. Il est possible que le spectateur de compléter les trous et imagine ce qui n'est plus là.

De cette façon le travail de Bonde est également au sujet de manque de mémoire et de mémoire à la lumière de l'écoulement constant des nouvelles de nos jours. Des questions de la visibilité ou de l'invisibilité historique sont adressées, mais elles précisent également la puissance d'une culture basée sur des images. Bonde invite ainsi ses assistances à réfléchir sur les images de voie et de la mémoire est créée.

Puisque le début du 1990'ies Niels Bonde a été parmi les principales figures dans l'art danois de medias et il peut regarder en arrière sur un corps du travail qui s'étend des installations de surveillance comportant les animaux pelucheux de jouet avec les yeux mystérieux d'appareil-photo aux tapis conçus par ordinateur reflétant la voie que les vies sont vécues dans des environnements spécifiques tels que la pièce vivante d'un amoureux d'art.

Avec le sien projetez le plus tard Bonde est revenu à un des medias les plus traditionnels dans l'histoire d'art, mais l'exposition dans Galerie Asbæk est par aucune voie un départ à ses thèmes et outils précédents. Comme toujours Bonde tourne son attention aux cadres sociaux par rapport aux systèmes de la commande ayant une influence notre vie quotidienne. Les mauvais jours dépeint une société de négligence et de art de l'auto-portrait-denial, se cachant dans le projecteur de la pleine attention de medias.




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