Sobre la traducción :
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01.12.2006 - 06.01.2007, Galerie Asbæk, Copenhague


la muerte y el desastre es el asunto de malos días. Sin embargo, la fuente de Niels Bonde del material es tan diaria como consigue. Sus pinturas se basan en recortes de media de noticias danéss e internacionales. Bonde agranda los recortes y los tiene impresos en lona, con los fragmentos del artículo de acompañamiento.

"las malas noticias" en los trabajos de Bonde refieren a acontecimientos y a personas que todos hemos leído alrededor en el papel o mirado en las noticias. Sin embargo, el tema principal de la historia se ha quitado - o en el hecho pintado encima con la pintura de aceite en los colores que correspondían con que se parecen de forma preocupante hermosos contra el fondo desastroso.

El arranque de cinta Norte-Coreano Kim Jung Il ha ido. También los cuerpos en una playa divina en Tailandia después del Tsunami. Solamente visible como contornos en la arena ocultada por debajo de las superficies casi abstractas de la pintura.

Enfrentan al beholder así con una pintura donde está que falta la esencia real. Niels Bonde ha tomado la libertad de suprimir personas indeseadas y acontecimientos de sus trabajos.

Esta clase notable de censura también se emplea en Pia Kjærsgaard el arranque de cinta del partido nacional danés rightwing "Dansk Folkeparti". En un ordenador trabajo video corregido de Niels Bonde ella ha hecho invisible. El estar parado en un rostrum uno oye su voz pero la han reducido a una sombra colorida que se movía en la pantalla. La toma es de una reunión pública sobre el día de la constitución donde Kjærsgaard hablaba sobre las historietas de Muhammed y su interpretación de la libertad del discurso. En su Bonde video permite que ella hable - pero en absentia si uno pudo decir tan.

Los malos días expresan una clase de optimismo a ultranza: Bonde quita todas las cosas que, en su mente, hacen el mundo más cruel. Esto no significa que sus trabajos son naïve. En el contrario implican un gesto irónico: los rastros de faltar de las personas y de los acontecimientos todavía están allí. Es posible que el beholder completar los agujeros y se imagine cuál es no más largo allí.

En este Bonde de la manera el trabajo está también sobre falta de memoria y memoria en la luz del flujo constante de las noticias hoy en día. Las cuestiones de la visibilidad o de la invisibilidad histórica se tratan, pero también precisan la potencia de una cultura basada en imágenes. Bonde invita así a sus audiencias que reflejen en las imágenes de la manera y se crea la memoria.

Puesto que el principio del 1990'ies Niels Bonde ha estado entre las figuras principales en arte danés de los media y él puede mirar detrás sobre un cuerpo del trabajo que se extiende de las instalaciones de la vigilancia que ofrecen animales mullidos del juguete con los ojos misteriosos de la cámara fotográfica a las alfombras diseñadas ordenador que reflejan la manera que las vidas se viven en alrededores específicos tales como sitio vivo de un amante del arte.

Con el suyo proyecte lo más tarde posible Bonde ha vuelto a uno de los medias más tradicionales de la historia del arte, pero la demostración en Galerie Asbæk es por ninguna manera una salida de sus temas y herramientas anteriores. Como Bonde da vuelta siempre a su atención a los armazones sociales en lo referente a sistemas del control que tiene una influencia en nuestra vida diaria. Los malos días retratan una sociedad de la negligencia y del autoengaño, ocultando en el proyector de la atención completa de los media.




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